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我们可以探查到有两种相反的原则或力量在起作

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而巴菲尔德说r词语的全部意义,象闪烁明灭的光焰,由于意识在词语下面缓慢地演化着,意义就是不断变化的痕迹了#按照洛克、穆勒、弗朗士三人一脉相承的观点③二者则相反,词语似是界线明晰的固体团块,如遇有时机,其他团块可以加于其上/他又洁问在人类历史上是否存在过所谓隐喻时代,有人认为,在那时全然含实际意义的词语都有腾喻的用法他说/词语的诗歌的价值以及W¥隐喻的价值原本就隐含在它们的意义之中。一个完整的理论,必须能够完满地回答来自齐个方面的问题,必须将各个方面兼顾统一起来。粗略地看,这些不时以各种不同形态和搭配出现的概念包括以下数种:趣味、感情、形式、再现,直接性和幻象。内容所以成为内容,是因为它具宥了形式,如果没有相适应的特定形式,就不可能表现特定的内密。在整个意识发展过程中,……我们可以探查到有两种相反的原则或力量在起作用。……几天以后,我收到了可爱的巴甫洛娃的邀请。两个人都理解了柏格森自己从来没清楚意识到的东西,即他的具体的绵延、生命的时间正是音乐时间的原型,也就wg娱乐网站是它特定彤式的经过②。而事实上,作品主要凭赖着表演的严谨来保证这些优点。在文章中,我已十分清楚地表达了我对几位学生的谢意。这种最本源的智力上的纽带可靠地维系着隐居者、孤独的逃犯或被逐出教会的人,有如习性相投的居民之间的关联。

人们最熟知的事例就是我们对戏剧中的事件和人物所取的态度参阅本书第四章P②參阅1912年6月巧<英国.£、理孕学报>,笫04页,③见《英_心理泛学报>,1912年6月分,第9]页。我认为u形成并且表达了各种印象的、与直觉相一致的有表现力的活动(ExpressiveActivity)就是基本符号的创造过程,因为人类思维的基本符号就是各种意象,这些意象意味着它们从其中产生出来的过去印象,意味着所有表现了这一形式的未来印象这个是符@活动的最低阶段,人类富有特征的精神活动,正是在这阶段开始的。恰象玛丽维格曼所指出的个人如何体验舞蹈经验,舞蹈家可能说不出来。我认为,传统的评论在这里又一次过分地依赖了亚里士多德的结论,而这些结论毕竟不是出自一位剧作家的洞见,而是出自一位对心理学发生兴趣的科学爱好者的口中。从严格的意义上讲,文学用虚幻过去的方式创造了生活的幻象。1然,贫上,找们可以随窳地从一种态度转到另一种态度,每个具冇反应能力的人也都有一定程度的创诘性想象力,而月,J1所2然,每ft艺名絮也D必领悟和爱好艺氺,即使他只作为自品的笫一位观众也如此_含义,在这里,父冇必要在无整体观念的时候,首先通过少的概念和某些琐碎的哜示进行思维。让我们看看如何阐明这一问题,用表象和符号内涵的理论可以得出什么结论来。艺术家与摹写原型的关系无意识地直接地▲示出来,因为从自然物向绘画成分的转化,是宇宁发生,是在看的动作中而不是画的动作中发生的录下他所看到的东西,他才坚信他确实在画那里有的东西。

逻辑结构的原则使我们能够正确地对待经验,却没有给我们提供现成的结构。我认为这就是纯粹的全部秘密。这个体系给我们提供了空间定位的必要方法。认识到某物的糈确与必要是wg娱乐网站一个理性行为,无论这种认识是何等的自发和直接。戏剧人物在其中发展起来、并受其阻碍、磨砺、美化或粉饰的这个环境,几乎总是含莆的(之所以说几乎总是,是因为只有在它对剧中某个人物变成一个有意识的利害因素时才是例外另一方面,情境却总是清晰的。梦境中1电钐感觉》第33页…观众被吸引到一种钻有创适性的活动巾在这话动屮,他的个忭不足屈趿丁作者的个性,庇是在勹作者的总图融合的整个过程中展现出来,正如讳大的锊员创选杰出的舞合形象时,把冇己的个性与伟大作这的个y融合起来一佯。外部事件仅仅是这神体现士因。比如,我们就不知道是谁第一个采用了只包含一个或二个拍子的诗行,从而停止了以往诗章流动的缓惺节奏。

因此,尽管表现的内容有差别,表现依然没有种类的差别——因为,在此处直觉就意味着表现。那神流丽自然如不假思索的行文,也往往经过呕心沥血,一如带有其他优点的诗作。因此,真正的悲剧一正如福格森所说,是一种展示了行为的悲剧节奏的戏剧一一是一种特殊的艺术形式,它具有自已的问题和手段。情感或者被看成是艺术作品在现众身上引起的反应,或者被看成作者概念得以产生的原因。文学的事件亨号丨宇宇f,而非被报导,正如肖像之被画出,而非被生出、被ifi。这使我们联想到我那几位学生,提出的观点,他们认为小说较之剧本更易于被搬上银幕。原始的舞蹈,主要依靠它不断循环和变换的紧张,加上杂技的平衡,完整的动作节奏为自己建立一个世界,保证自己的持续。而我的信条是:伟大演员不应仿^这一信条至今还不曾领教过失败的滋味。问题提得尖锐绝决,符号论破立界线分明。

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